例：“薄薄的青雾浮起在荷塘里……笼着轻纱的梦”。体现荷塘月色朦胧之美、阴柔之美。

　　“这个亭仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般。”生动体现梅雨亭的雄浑、阳刚之美。

　　第三自然段写作者为潭水的绿所折服，下潭追捉绿的踪迹。先写被梅雨潭的绿色招引，下到潭边，与潭水近在咫尺，作者的心和潭水的绿融为一体，随之摇荡，瀑布仿佛不再存在了。接着作者发出了由衷的赞叹，然后用“荷叶”、“裙幅”、“鸡蛋清”、“碧玉”等比喻和准确而传神的词语，写出潭水“绿”的奇异、可爱、飘逸、明亮、软嫩、洁净和纯粹。调动了视觉、触觉和味觉等形象，极写潭水的形状、质地、光泽、色彩，突出梅雨潭的绿美得“奇异”，美得“醉人”的情态。这样写，作者还嫌不足，又将潭水之绿与什刹海的“绿杨”，虎跑的“绿壁”，西湖的“波”，秦淮河的“水”作比较，进一步衬托出梅雨潭水绿得浓淡相宜、明暗适中，集天下绿之大成，是其他绿所无法比拟的。紧接着，作者用“仿佛蔚蓝的天融了一块在里面似的”，进一步刻画“绿”的“鲜润”。把“绿”的充满生机富有生命力的特点揭示出来。
    最后，作者展开丰富的联想，用比拟的手法，要以绿为带，以绿为眼，使舞女“临风飘举”，使盲妹“明眸善睐”。又以一系列抚爱的动作及赠以美名的雅趣，写出作者为绿动情，如痴如醉的情态。热爱祖国大自然的爱国

　　主义情感，渗透于字里行间。

　　四、静与不静的《荷》

　　朱自清的《荷塘月色》同样是一篇讲究艺术构思的写景抒情名篇。

　　朱自清先生还善于运用像是抒情，又不是抒情，类似议论，又不纯是议论的笔法表现自己的情感。最集中突出的是这个自然段：

　　“路上只有我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静;爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的好处;我且受用这无边的荷香月色好了。”

　　这段文字，看似平常，却极不平常。这是作者朱自清先生情感的凝结，灵魂的慰藉，精神的火花，愤怒的宣泄。离开那特定的环境，特定的思想，特定的历史氛围，特定的感受，就绝然写不出这一段精彩的文字。即使是天才的画家，妙笔生花的巨匠，假如离开了那特定的时代氛围，再绕清华园的那方荷塘走上十来圈，也还是写不出来的。古往今来，多少文人骚客，不满现实而追慕自然，返璞归真。朱自清先生也不例外。他陶醉于“这一片天地”，他幻想“到了另一世界”，觉得自己“是个自由的人”了。此情此景颇似前唐诗仙李白笔下“举杯邀明月，对影成三人”仙境之再现。

　　作者写小路的“静”，写自己踽踽独行的“静”，写荷塘景色的“静”，写月色朦胧的“静”，又以联想江南采莲的旧俗，梁元帝的《采莲赋》和《西洲曲》关于采莲的热闹，嬉戏的情景，进一步反衬此时此地荷塘月色的“静”。从表面上看，作品处处扣住一个“静”字，从各个侧面，用各种手法，抒写，点染荷塘的“静”，从实质上，处处扣住“心里颇不宁静”一句，正是为了突出地抒写心灵的“风乍起，吹皱一池春水”的“不静”，正是为了抒写回首江南斗争生涯的苦闷和彷徨。这样一来，“荷塘月色”这幅风景画就成了一幅作者抒情的画卷，具有特有的音韵和色彩。文学的力量就在于通过形象和语言，潜移默化地感染读者的心灵，产生共鸣，让读者去领悟，去联想。这样的艺术构思有着多么动人的感染力量!

　　一切景语皆情语，朱自清先生笔下的两篇散文《绿》、《荷塘月色》的情感表现法各有千秋，透过优美的文字酣畅淋漓地体现了作者创作时的情感心境，各具文学魅力。