但是就外部表现形式来看，无论是场景塑造还是角色造型，香港动漫都将日本动漫与欧美动漫的优势吸纳过来，衍生出一种融合后的创作风格，从中我们不仅能够看到类似日本动漫人物描绘细腻的一面，也能看到类似欧美动漫的粗犷豪放的一面；既能看到日本动漫中经常出现的楚楚可怜的美少女形象，又能看到类似欧美动漫中的超级英雄般的武打高人抑或侠客。但是，借鉴也好、模仿也罢，香港动漫并没有将日本与欧美动漫中的人物美学造型直接拿为己用，而是结合了东方人的外形特点和五官特征，将理想化的人物造型特征融入其中，最终呈现出来的仍然是可以辨识的“香港漫画人物”。
因此，香港漫画的人物造型美学直接反映在改编动画电影当中，影片《风云决》以独具东方韵味的美学特征让观众眼前一亮，立体化的漫画形象极具民族特色和亲和力，表现出极高的艺术品位和艺术价值。同时，从中观众也能够看到明显的日本和欧美动画的创作风格，但是这种痕迹并不会削弱影片的艺术表现力，反而让人容易产生情感的连接，从而激发共鸣。
二、人物角色艺术特征的文化基调
动画电影同真人电影一样，人物形象始终是影片所表现和描摹的核心，导演的思想精神与美学理想借助人物形象的塑造得以实现。同时，动画电影中的人物形象的塑造也体现着直接而深刻的文化内涵，从服装造型、身体造型到肢体语言等，都呈现着这个人物形象所具有的文化属性。因此，“文化”应当成为解读、解构动画角色造型美学与创作思想的主要工具，成为获得导演和其他创作者创作路径的主要渠道。
马荣成凭借《中华英雄》开启了属于自己的漫画时代，《龙虎门》和《风云》等作品巩固了自己在香港漫画界的地位，这些作品无一例外地都将中国传统文化作为核心创作内容，武打成为人物形象宣泄情绪的主要手段，而侠义和儒家思想成为一格格漫画中蕴含的主题思想。所以，为了充分表现人物的侠义和仁义等精神气概，一方面场景设计的大量留白与玄幻的环境造型凸显出这种虚无缥缈的意境与人物开阔的胸怀和精神世界；另一方面则从人物外形特征入手，上至发型、面部轮廓、五官特征，下至服装、鞋履等，令人物在举手投足间都将这种文化底蕴和精神内涵表现出来。
因此，改编为动画电影的《风云决》给观众的第一印象就是中国化和民族化，虽然很多人诟病该片的角色形象具有明显的日本和欧美动漫的造型痕迹，但是这种文化融合与艺术融合本身就是原著《风云》作为一部香港本土动画的自身艺术特征，文化融合之美是《风云》自有的艺术属性。
动画电影《风云决》当中，人物形象基本沿用了马荣成原著漫画当中的风格特征，每个角色形象所体现的美学特征都与角色形象的性格特征有着直接关联，只是在改编过程中加入的新的角色形象上采用了魔幻化的、夸张的艺术处理。影片所讲述的故事发生在漫画《风云》一、二部之间，以原著《风云》的故事内容作为基础，加入了反派傲决这一人物形象，与聂风与步惊云三人共同构成了片中的三足鼎立的人物阵容，也在傲决这一人物形象的加入后构成了更强的戏剧冲突，凸显出原著《风云》中对于聂风与步惊云人物形象和思想精神的塑造，在傲决的凸显之下，将二者身处江湖之中，正义与邪恶之间的抗衡和较量以及身不由己的侠义之心充分表现出来。
影片对于主要人物聂风与步惊云的人物造型采用了完全不同的两种色系。步惊云穿着简单的大地色系服装——采用露肩膀的马甲和裤装，以及手臂上缠绕的绷带来凸显其雷厉风行和冷静沉着的气质特征；而同样是长发的聂风，则穿着白色长袍，头发也是灰白色的，相对于步惊云的外冷内热而言，聂风从服装上就表现出其内在的仁义潇洒、重情重义的侠骨柔肠。而对于新加入的反派人物傲决，则采用了相对复杂的服装造型，长长的斗篷与繁复的服装配饰，一方面表现出傲决的特殊身份，另一方面表现出傲决有别于聂风与步惊云的世俗气质，其一心想要解除魔剑“决”的为了一己私仇而不顾百姓安宁的私欲呼之欲出。步惊云与聂风的惺惺相惜和侠义精神是影片主要想要表达的，而傲决的冷酷残忍是为了凸显二者的正义与情义而增加的，并非影片所要描摹的重点，因此，更多的镜头画面和故事情节都留给了步惊云与聂风二者的争斗与生活上，傲决为了一己私利搅乱二人的平静生活只能成为影片表现的一小部分。
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