三江侗族农民画要想更好地发展与繁荣，必须运用好“商业性”这一把双刃剑，让农民画艺术创作既能得到艺术市场的激励，又不被艺术市场所奴役，既能符合艺术市场的审美需要，又能创作出更多更好的原创作品。
结 语
三江侗族农民画是侗族农民记录自己身边原生态的生活、文化与民族风情的艺术表现形式，是特殊群体的艺术表达。它与全国其他地区的农民画有一些相似性，但也存在着较强的个性特征，最明显就是“民族性”，这个特点源自画家群体的民族信仰与所处的地域文化。三江侗族农民画的研究一方面应该注重其艺术语言、形象、题材、风格及传达的情感与寓意；另一方面应该从民俗学、社会学、民族学的角度去考察，这样便能得到更加立体的、深刻的三江侗族农民画的全貌。
【注释】
①郎绍君：《论中国农民画》，载《文艺研究》1989年第3期。
②李世武：《文化生态变迁与族群认同的艺术表达：以哈寨布朗族为例》，载《艺术探索》2017年第5期。
③杨筑慧：《侗族风俗志》，中央民族大学出版社，2006年，第139页。
④郑士有、奚吉平：《中国农民画考察》，上海人民出版社，2014年，第45页。
⑤左汉中：《中国民间美术造型（修订本）》，湖南美术出版社，2008年，第91页。
⑥潘鲁生、刘燕：《城镇化进程中农民画的发展路径》，载《美术研究》2016年第5期。