28钱锺书：《围城人·兽·鬼》，北京：生活·读书·新知三联书店，2009年，第47页。
31鲁迅：《故乡》，见《鲁迅全集（第一卷）》，人民文学出版社，1981年，第485页。
32“是的，我虽然自有我的确信，然而说到希望，却是不能抹杀的，因为希望是在于将来，决不能以我之必无的证明，来折服了他之所谓可有。”（参见《〈呐喊〉自序》，见《鲁迅全集（第一卷）》，人民文学出版社，1981年，第419页）
33刘元树：《中国现代文学的历史经验》，人民文学出版社，2013年，第23页。
3638黄修己：《中国新文学史编纂史》，北京大学出版社，1995年，第135页，第146页。
37《〈中国新文学史稿〉（上册）座谈会记录》，载《文艺报》1952年第20号。
39如评徐志摩，“他努力于体制的输入与实验，最讲究用譬喻，想要用中文来创造外国诗的格律，装进外国式的诗意”；“从高亢的浪漫情调到轻烟似的感伤，他经历了整个一个社会阶段的文艺思潮。到他对社会现实有了不可解的怀疑时，就自然追求艺术形式的完整了”；“在写作技巧上，他是有成就的，章法的整饰，音节的铿锵，形式的富于变化，都是他的特点。”（参见王瑶：《中国新文学史稿（上册）》，北京：开明书店，1951年，第74页）
41“将战时知识分子的精神面貌刻画得精妙入微的，是钱锺书连载于《文艺复兴》上的《围城》。在这之前，作者已经发表过一些散文和短篇，并以其渊博的知识在文学批评方面取得了卓越的建树。《围城》单行本于一九四七年问世。恰如作者所说，小说写的是‘现代中国某一部分社会，某一类人物’。小说以留法回国的青年方鸿渐为中心，描绘在战火弥漫的中国，一群远离烽烟的知识分子在恋爱上，在工作上，在日常生活上，勾心斗角，尔虞我诈。作者以讽刺的笔调，双关的语言，揭示了他们内心的贫乏，空虚与卑微。小说把结婚——实际上也是社会的或一方面比喻为‘被围的城堡’：‘城外的人想冲进去，城内的人想逃出来。’扰扰嚷嚷，吵个不停，世界由此获得热闹。作者的讽刺是辛辣的、犀利的。他还擅长心理描写，细致周详，入情入理，完全符合人物的性格特点。不仅方鸿渐、赵辛楣、苏文纨等主要人物如此，便是落墨不多、寥寥几笔的唐晓芙、汪太太、范小姐等，也莫不一言一动，如见肺腑，她们的精神状态全部被勾画了出来。由于描写的是知识分子，作家用其所长，在对话中引喻广博，才情横溢，妙语如珠，令人解颐。但有时这方面的材料过多，使一般读者不易了解，影响了作品的普及。小说的时代气氛也稍嫌薄弱。”（参见唐弢主编：《中国现代文学史简编》，人民文学出版社，1984年，第455-456頁）
42唐弢主编：《中国现代文学史简编》，人民文学出版社，1984年，第1页。