摘 要：奥尔罕·帕慕克在2008年出版的小说《纯真博物馆》看似是一部现实主义意味浓厚的小说，实际则是小说家在“天真”即浪漫的与“感伤”即反思的这一对矛盾的创作观念下取得平衡的探索。本文将从《纯真博物馆》的叙事视角的角度来论述这一观点。
关键词：天真;感伤;《纯真博物馆》;叙事视角
《纯真博物馆》是帕慕克获得诺贝尔文学奖后出版的首部小说。作品叙述了伊斯坦布尔的富家少爷凯末尔在与未婚妻订婚前夕爱上了纯真、充满活力的少女芙颂。两人如胶似漆，在凯末尔的订婚仪式后，芙颂突然消失。凯末尔意识到自己的真爱是芙颂，于是解除婚约，在疯狂寻找了393天后终于找到芙颂，他带着满心欢喜要和心爱的姑娘求婚，这时发现芙颂已经嫁给了怀揣编剧梦想的费利敦。凯末尔依然抑制不住对芙颂的迷恋，所以在未来的八年时间里几乎每个星期都要去一两次芙颂的家，和芙颂一家人一起吃晚饭，并在这期间收集有关芙颂记忆的一切东西。凯末尔赞助费利敦开电影公司以完成芙颂想要成为电影明星的梦想，但最终因无法忍受芙颂在电影里和别人接吻而泡汤。就在芙颂和费利敦终于要离婚，凯末尔就要和芙颂在一起的时候，他们发生车祸，芙颂去世了。凯末尔身体恢复后终其一生都在建一个“纯真博物馆”，纪念他和芙颂的爱情，他要让所有参观博物馆的人都知道他这一生是幸福的。
一、第一人称叙事视角
在《纯真博物馆》中前面82节里一直是用第一人称“我”的视角来叙述凯末尔的故事，而到最后《幸福》这一节转而换成叙述者即小说家奥尔罕·帕慕克以第一人称将小说叙述结束。帕慕克是“真实”存在在故事里的人物，他与芙颂跳过舞并倾慕过芙颂。也就是说这个故事是“我”——帕慕克受凯末尔先生之托用第一人称叙述的故事。至于它是否可信，凯末尔先生说了他觉得“我”是最佳人选，是最能理解他的人。我们发现帕慕克在小说中第一次出场是在第24节《订婚》中，这里的叙述视角是凯末尔，他眼中的帕慕克“二十三岁、不停抽烟的奥尔罕”“我根本不去看那些跳舞的人。但多年后，在筹建博物馆那会儿，我见到的奥尔罕·帕慕克先生告诉我，大概就在那时芙颂和两个人跳了舞。”“而第二个请芙颂跳舞的人，从他那骄傲的语气来看，正是我在帕慕克一家的桌子上刚才与之对视过的奥尔罕先生本人。本书的作者，二十五年后两眼放光地和我说起了那次跳舞的经历。读者若想知道奥尔罕先生和芙颂跳舞时的感受，请去看题为‘幸福’的最后那一节，作者会亲口告诉你们的。”[1]在第一人称回顾性叙述声音中，本书的“作者”帕慕克忽然和读者打了个照面，而“我”——凯末尔则是他笔下的人物。小说中大量篇幅全是用第一人称叙述，其心理波动、情感体验、每一时每一分的煎熬都是小说中的帕慕克虚构出来的，是小说家的臆想。在第83节《幸福》里奥尔罕和凯末尔有一段对话：
奥尔罕先生说：“我用第一人称单数写书。”
“那是什么意思？”
“凯末尔先生，在书上，您用‘我’来讲述您的故事。我在用您的口吻叙述。这些天，为了把自己放到您的位置上，为了成为您，我费了很大劲。”
“我明白了。”我说，“那么奥尔罕先生，您经历过这样的一次爱情吗？”
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