二、文学中的奢侈品书写
（一）书写特点——奢侈品的符号意义
奢侈品的书写是及其平面化的，仅仅是品牌的堆积，种类的叠加，读者翻开奢侈品文学书籍，看到的满满都是用英文拼写出的一个又一个陌生的词汇，作者用语言和品牌堆积出了一个物欲的世界，丰盛的物品和悬浮在它们之上的所指——金钱、身份、地位、情感等，这些被物化的东西淹没了读者，使这些本来单薄的奢侈品牌蒙上了一层更为神秘的面纱。
1.价格带来的引申义
奢侈品的直接联想就是望尘莫及的价格，它是奢侈品最直接最外化的象征符号，简单得就能把上流消费主体和一般大众隔离开来。《小时代》的女主角顾里可以以上海市中心三平米店铺的价格买一个沙发，可以用林萧六个月的工资租一套房子，而且认为一切比这些低档次的全都是不好的。这所体现出的是，在这种消费环境下，价格往往与美丑好坏联系紧密，越贵的东西总是被认为越美越好，而便宜的往往被认为是丑的次等的。这其实带来的是一种审美或感受的绝对化倾向。“她为了行动利索，和我一样，也把头发扎了起来，但是，她用的是Chanel的黑色缎带——是的，我清晰的记得这条价值4965的黑色发带……我看着奥黛丽·赫本一样的她，然后对着车窗看了看仿佛上海纺织女工一般的自己，叹了口气。”4965元的发带把总编助理Kitty打造成了奥黛丽·赫本，而同样是总编助理的林萧因为没有这条发带的装点则退化成了纺织女工，这就是高价格奢侈品的盲目崇尚所带来的审美的单一化和绝对化。viii奢侈品的点缀成就了一种感性的美感，实际上是成就了人对物品的占有和满足心理效应，奢侈品崇拜的功利色彩具有了一定形式主义的审美特点，但这类仅仅与价格相关的审美无疑是异化的。
2.地位身份的有序编码
在奢侈品文学中，奢侈品不再是单一的商品，它可以与很多其他的事物例如社会地位、人物身份、情感感受结盟，成为一种象征，一种符号，这些被符号化了的东西都变成了物质的附庸，变成了被消费操控的玩偶。
在《小时代1.0折纸时代》中，描述过一款限量的Prada小熊挂件，不对外出售，最后女主角顾里央求父亲托了很多关系才得到它，“限量”更是一种超越奢侈的奢侈品，不仅仅隔离了上流和一般，也把上流的群体划分出了等级概念，把这物欲社会中的身份地位的隐含意味演示到了极致。《傍富者》对主角武多多的描述也多以奢侈品衬托其身份地位，读者通过LV、江诗丹顿、奔驰600、香奈儿等奢侈品的包装了解到她身份地位的不同，感受到她和另一主角姜鸣鸣阶层的差异。正如保德里亚所言：“在今天的消费过程中，没有人处于纯粹孤立的商品购买和使用关系中，消费即是地位和身份的有序编码，这种编码同时就是阶层划分。” ix
（二）奢侈品在文学中的作用
就单纯文本来看，奢侈品在文学作品可以扮演点缀人物的作用，它们也同时可以起到塑造环境推动故事情节向前发展的作用。
1.描写人物
大部分情况下，奢侈品牌的出现都是为了突出文学作品中某一人物的经济地位，但同时也可以担任塑造人物外形或性格的作用，借由这些奢侈品牌的陈列，暗示读者这些与商品挂钩的人物身份，使得读者能够联想出人物的形象。
“宫洺就是那种走在米兰时装周伸展台上，面容死气沉沉却英俊无敌的男人，就像我们每次打开时尚杂志都会看见的Prada或者Dior Homme广告中那些说不出的阴沉桀骜却美得无可挑剔的平面模特”x，这是《小时代1.0 折纸时代中》描写配角宫洺出场的一段文字，从文字里带有两个国际顶端品牌的描述中，读者脑海中可以大致勾勒出一位高傲冷酷而又多金帅气的杂志主编模样；同时，奢侈品牌的描述也可以起到某些反衬作用，拿这部小说的女主角之一林萧来举例，文中是这样进行她的独白描述的“我看着面前重新出现的顾里，精致的妆容，一件Comme des Garcons的小白裙子让她像一朵刚刚开放的山茶花，而我身上的那件only连衣裙，让我显得像是街边插在塑料桶里贩卖的塑料花……并且还有点褪色……” xi以一件奢侈品牌的服装和国产服装的对比，不但塑造出林萧的自卑性格和消费状态等，也描写出了顾里所处的经济地位和消费模式。
2.营造“丰盛”的环境
奢侈品文学发生的背景大多处于经济中心，这些文学作品中的经济文化中心较早的进入到了消费狂欢的时代，满载着消费，物质和异国风情——对异国奢侈品牌的追求。这种环境以物品的丰盛为前提，“今天，我们的周围，存在着一种不断增长的物、服务、和物质财富搜构成的惊人的消费和丰富现象，它构成了人类自然环境中的一种根本变化，恰当的说，富裕的人们不再像过去那样受到人的包围，而是受到物的包围” xii 《小时代》的上海，《请叫我女王》的香港，《闪闪·爱》的首尔，作者们在描述环境的时候，总是附加上奢侈品的巨幅商场广告牌，周围人群的奢侈着装，货物架上的昂贵物品，由银泰中心，国行头等舱写到Chanel，Prada的旗舰店，营造出一个硕大的消费帝国，一个物欲社会的缩影，一个消费主义的时代。这些城市背景变成了一种消费的虚指，上海、香港、首尔都不再具有本土特征，这里的商品都是全球移动中的‘全球商品’，里面的本地的生活其实也是抽掉了本地性的人生。
3.推动叙事
奢侈品在这类作品中贯穿始终。《小时代》系列中林萧被公司客户嘲笑因为她穿的不是昂贵的鞋子；顾源第一次和Kitty的偶遇发生是在Prada旗舰店，是为了抢一件限量的西装；顾里和顾源的第一次争吵是因为她的LV包和Gucci短靴；林萧和南湘的第一次决裂是因为南湘穿着Chanel的礼服出席了宫洺的拍卖会……。《请叫我女王》中，连翘初见卿城，他的Dior男装和Prada男鞋和抽雪茄的样子使连翘记住了他，才有了后续故事的推进；连翘的弟弟连生猜对了褚玲珑的valentino香水，使得褚玲珑对他一见倾心。正是因为物质化的奢侈品，作为线索引出的这些或妒忌或猜疑，或爱慕或憎恨，作品才具有那么多的跌宕起伏，才有了一定可读性。
（一）书写特点——奢侈品的符号意义
奢侈品的书写是及其平面化的，仅仅是品牌的堆积，种类的叠加，读者翻开奢侈品文学书籍，看到的满满都是用英文拼写出的一个又一个陌生的词汇，作者用语言和品牌堆积出了一个物欲的世界，丰盛的物品和悬浮在它们之上的所指——金钱、身份、地位、情感等，这些被物化的东西淹没了读者，使这些本来单薄的奢侈品牌蒙上了一层更为神秘的面纱。
1.价格带来的引申义
奢侈品的直接联想就是望尘莫及的价格，它是奢侈品最直接最外化的象征符号，简单得就能把上流消费主体和一般大众隔离开来。《小时代》的女主角顾里可以以上海市中心三平米店铺的价格买一个沙发，可以用林萧六个月的工资租一套房子，而且认为一切比这些低档次的全都是不好的。这所体现出的是，在这种消费环境下，价格往往与美丑好坏联系紧密，越贵的东西总是被认为越美越好，而便宜的往往被认为是丑的次等的。这其实带来的是一种审美或感受的绝对化倾向。“她为了行动利索，和我一样，也把头发扎了起来，但是，她用的是Chanel的黑色缎带——是的，我清晰的记得这条价值4965的黑色发带……我看着奥黛丽·赫本一样的她，然后对着车窗看了看仿佛上海纺织女工一般的自己，叹了口气。”4965元的发带把总编助理Kitty打造成了奥黛丽·赫本，而同样是总编助理的林萧因为没有这条发带的装点则退化成了纺织女工，这就是高价格奢侈品的盲目崇尚所带来的审美的单一化和绝对化。viii奢侈品的点缀成就了一种感性的美感，实际上是成就了人对物品的占有和满足心理效应，奢侈品崇拜的功利色彩具有了一定形式主义的审美特点，但这类仅仅与价格相关的审美无疑是异化的。
2.地位身份的有序编码
在奢侈品文学中，奢侈品不再是单一的商品，它可以与很多其他的事物例如社会地位、人物身份、情感感受结盟，成为一种象征，一种符号，这些被符号化了的东西都变成了物质的附庸，变成了被消费操控的玩偶。
在《小时代1.0折纸时代》中，描述过一款限量的Prada小熊挂件，不对外出售，最后女主角顾里央求父亲托了很多关系才得到它，“限量”更是一种超越奢侈的奢侈品，不仅仅隔离了上流和一般，也把上流的群体划分出了等级概念，把这物欲社会中的身份地位的隐含意味演示到了极致。《傍富者》对主角武多多的描述也多以奢侈品衬托其身份地位，读者通过LV、江诗丹顿、奔驰600、香奈儿等奢侈品的包装了解到她身份地位的不同，感受到她和另一主角姜鸣鸣阶层的差异。正如保德里亚所言：“在今天的消费过程中，没有人处于纯粹孤立的商品购买和使用关系中，消费即是地位和身份的有序编码，这种编码同时就是阶层划分。” ix
（二）奢侈品在文学中的作用
就单纯文本来看，奢侈品在文学作品可以扮演点缀人物的作用，它们也同时可以起到塑造环境推动故事情节向前发展的作用。
1.描写人物
大部分情况下，奢侈品牌的出现都是为了突出文学作品中某一人物的经济地位，但同时也可以担任塑造人物外形或性格的作用，借由这些奢侈品牌的陈列，暗示读者这些与商品挂钩的人物身份，使得读者能够联想出人物的形象。
“宫洺就是那种走在米兰时装周伸展台上，面容死气沉沉却英俊无敌的男人，就像我们每次打开时尚杂志都会看见的Prada或者Dior Homme广告中那些说不出的阴沉桀骜却美得无可挑剔的平面模特”x，这是《小时代1.0 折纸时代中》描写配角宫洺出场的一段文字，从文字里带有两个国际顶端品牌的描述中，读者脑海中可以大致勾勒出一位高傲冷酷而又多金帅气的杂志主编模样；同时，奢侈品牌的描述也可以起到某些反衬作用，拿这部小说的女主角之一林萧来举例，文中是这样进行她的独白描述的“我看着面前重新出现的顾里，精致的妆容，一件Comme des Garcons的小白裙子让她像一朵刚刚开放的山茶花，而我身上的那件only连衣裙，让我显得像是街边插在塑料桶里贩卖的塑料花……并且还有点褪色……” xi以一件奢侈品牌的服装和国产服装的对比，不但塑造出林萧的自卑性格和消费状态等，也描写出了顾里所处的经济地位和消费模式。
2.营造“丰盛”的环境
奢侈品文学发生的背景大多处于经济中心，这些文学作品中的经济文化中心较早的进入到了消费狂欢的时代，满载着消费，物质和异国风情——对异国奢侈品牌的追求。这种环境以物品的丰盛为前提，“今天，我们的周围，存在着一种不断增长的物、服务、和物质财富搜构成的惊人的消费和丰富现象，它构成了人类自然环境中的一种根本变化，恰当的说，富裕的人们不再像过去那样受到人的包围，而是受到物的包围” xii 《小时代》的上海，《请叫我女王》的香港，《闪闪·爱》的首尔，作者们在描述环境的时候，总是附加上奢侈品的巨幅商场广告牌，周围人群的奢侈着装，货物架上的昂贵物品，由银泰中心，国行头等舱写到Chanel，Prada的旗舰店，营造出一个硕大的消费帝国，一个物欲社会的缩影，一个消费主义的时代。这些城市背景变成了一种消费的虚指，上海、香港、首尔都不再具有本土特征，这里的商品都是全球移动中的‘全球商品’，里面的本地的生活其实也是抽掉了本地性的人生。
3.推动叙事
奢侈品在这类作品中贯穿始终。《小时代》系列中林萧被公司客户嘲笑因为她穿的不是昂贵的鞋子；顾源第一次和Kitty的偶遇发生是在Prada旗舰店，是为了抢一件限量的西装；顾里和顾源的第一次争吵是因为她的LV包和Gucci短靴；林萧和南湘的第一次决裂是因为南湘穿着Chanel的礼服出席了宫洺的拍卖会……。《请叫我女王》中，连翘初见卿城，他的Dior男装和Prada男鞋和抽雪茄的样子使连翘记住了他，才有了后续故事的推进；连翘的弟弟连生猜对了褚玲珑的valentino香水，使得褚玲珑对他一见倾心。正是因为物质化的奢侈品，作为线索引出的这些或妒忌或猜疑，或爱慕或憎恨，作品才具有那么多的跌宕起伏，才有了一定可读性。