第三部分“灯塔”和第一部分的篇幅差不多，交代了两条平行的叙事线索：拉姆齐一家十年后重返故地，拉姆齐先生决定带詹姆斯前往灯塔，了却妻子和儿子的心愿;而他们的朋友画家莉丽终于完成了十年前未完成的画作。他们三人都克服了自己性格上的缺陷，获得了相对完整的人格。他们心愿的达成，和他们各自升华到“双性同体”的状态不无关系。
拉姆齐先生理性冷酷，注重事实，“他不会弄虚作假;他从不歪曲事实;他也从来不会把一句刺耳的话说得婉转一点，去敷衍讨好任何人，更不用说他的孩子们”[2]。正是他身上绝对的男性人格使他当年断然拒绝了妻儿到灯塔去的主意，令妻子失望，儿子愤恨。可时过境迁，作为一个“丧失了亲人的、孤独的鳏夫”，他精疲力竭，无比沉痛，想要获得女性的同情安慰，甚至“在他的梦想中反映出女性的同情所给予他的那种微妙的喜悦”[3]。他感受到了妻子的柔情，不再自私专断，具备了女性的特质——既体贴入微又颇具人情味。他最终决心带领儿女前往灯塔以偿夙愿，消除了儿子多年的心结，父子达成和解。
小儿子詹姆斯的性格变化是“双性同体”形成和发展的最佳体现。幼年时的詹姆斯虽是男孩，却像女孩一样心思敏感细腻，喜欢依偎在母亲身边听故事，对父亲有着极深的抵触情绪。“他痛恨他得意洋洋、自命不凡的姿态;痛恨他才华过人的脑袋;痛恨他的精确性和个人主义”[4]。总而言之，他痛恨父亲身上一切太过明显的男性特质，特别是当父亲断言到明天不能到灯塔去时，他恨不得杀了他。他一直爱慕依赖着母亲，因此深受母亲的影响，看待客观世界充满了感性和想象。小说结尾处，父亲主动带他前往灯塔，他年龄大了一点，开始感觉到，“他要杀的不是他，”而是一个怪物，“他把它称为横行霸道和专制主义”，也就是父亲身上所具备的霸道的男性强权主义[5]。当他像个男子汉掌舵时，父亲第一次给予他称赞，他心满意足，如愿以偿，开始感到了和父亲之间的相互理解。他同时具备了男女两性的性别特质和感知能力。因此，到灯塔去不仅是詹姆斯完成童年渴望的圆梦之旅，更是他与父母建立精神联系的心灵之旅。
画家莉丽是全书最能体现伍尔夫女性主义思想的人物。在男权至上的维多利亚时代，理想的女性应该以家庭为中心，安心做“房中的天使”。她周围的人都认为女人不会绘画与写作，就连众人眼中的完美女性拉姆齐夫人都认为，“一位不结婚的妇女错过了人生最美好的部分”[6]。但她坚持独身，保持自我，以绘画为自己的终身事业。作为一个有着自己职业的独立女性，她身上兼具了男性与女性的双重特质，正是伍尔夫所倡导的具有“双性同体”思想的女艺术家。“她渴望的不是知识，而是和谐一致”[7]。她内心的呐喊传达了伍尔夫认为的“双性同体”所应该达到的状态。十年前，她一直想画一副完美的画作，却难以画出。而十年后，她目睹着拉姆齐父子登上灯塔，同时在代表了拉姆齐夫人的灯塔的光芒的照耀下，内心的男性气质与女性气质达到高度的和谐统一，从而获得了精神启迪和创作灵感，最终画出了在她心头萦回多年的作品。
伍尔夫一直在与有关性别行为方式的最顽固的偏见、误解和一知半解作斗争，并提出了“双性同体”思想作为她理想中的两性相处状态。她强调包容性，认为只有两性融合，人类才能真正达到和谐统一的状态，女性才能获得真正意义上的解放，而艺术家才能创作出有创造力与生命力的作品。（作者单位：安康学院外语系）
参考文献：
[1]弗吉尼亚·伍尔夫. 一间自己的房间[M]. 王还译. 北京：三联书店，1992： 129.
[2][3][4][5][6][7]弗吉尼亚·伍尔夫. 到灯塔去[M]. 瞿世镜译. 上海：上海译文出版社，2011： 2，160，34，178，47，49.
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