除此之外，电影中所表现出来的男主人公的愤怒情绪也难以自圆其说，一方面，他不满于当时英国社会上的阶级分化与差异；另一方面，他不满于自己工人阶级的低微出身，借助自己的高知背景接近富家女，并与其完婚，获得了中产阶级的地位。这种自行矛盾的做法不但受到双方父母的反对与社会舆论的谴责，也让杰米在婚后与妻子的一次次争吵中反省自我，陷入了深深的自我谴责以及对自己行为的懊悔中。杰米懊悔的更是尽管与富家女结婚，但是由于自身出身的局限，他无法真正融入上流社会，获得妻子家拥有的社会以及经济资源，他牺牲自我的幸福，到最后却枉费心机，不得不上街边摆摊，这种懊悔渐渐地转化成了另一种偏激的情绪，转化成对自身境遇无法改善的愤怒。在深刻认识到了这点之后，杰米不再与妻子相敬如宾，而是开始恶语相向，事事违背妻子的意愿行事，从深层次来讲，这也是杰米对于他的愤怒情绪的一种发泄。在影片结尾，杰米幡然悔悟，愿意痛改前非，请求妻子的原谅。重归于好的他们，依偎在一起说起了曾经的那个美好的童话故事，这也隐喻着他们愿意暂时屏蔽现实，在虚拟的童话世界中获得暂时的安宁。
三、结语
在“新浪潮”之前的许多英国电影中，无产阶级的年轻人常代表着街头巷尾不务正业的流氓地痞或不愿受家庭束缚、离家出走者的形象。但在“新浪潮”电影中，这一传统形象塑造模式被颠覆，在这些电影中，导演们试图通过电影中剧情的发展寻找出关于这一代青年人愤怒的缘由与动机的蛛丝马迹，但探索的过程是艰辛的，经过诸多导演的共同努力，电影中主人公的愤怒仍然焦点模糊。可喜的是，探索的结果并不是一无所获，电影中主人公对于自身低微阶层出身的否认，也是导演们向英国当时的社会上阶层分化制度的挑战。
[参考文献]
[1] 鞠薇.“愤怒的青年”——新浪潮时期英国电影中的工人阶级青年男性形象探析[J].当代电影，2014（12）.
[2] 蓝凡.终成正果的犹豫：“新浪潮”电影的现代与后现代性[J].艺术百家，2012（01）.
[3] 彼得·沃伦，李二仕.最后的新浪潮——撒切尔时代英国电影中的现代主义[J].世界电影，2000（04）.
[4] 沙丹.跨越边界：当代英国电影的混杂身份、民族记忆和批评介入[J].电影艺术，2008（06）.
[5] 陈旭光.英国电影文化：文学传统、绅士与嬉皮、种族、身份和意识形态[J].杭州师范学院学报（社会科学版），2007（04）.
手机版
欢迎光临汇博在线http://www.paper188.com