摘 要：“是我非我”的表现形式是相声中独有的并且十分鲜明的特点。相声表演中，演员通过摹拟多个非我人物，来表现出各个人物之间鲜明的差异，从而使相声表演能够具有鲜明的特色，同时也将相声表演区别于其他的艺术表现形式。本文将介绍相声表演中独具的艺术特性，为能够更加深入地欣赏相声艺术，提供理论支持。
关键词：相声表演；艺术特质；独特性
中图分类号：J804 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）12-0032-02
相声作为深受大众喜爱的艺术表现形式之一，有着悠久的艺术传统和生命力。并且，在几代人的努力之下，相声的表演形式、表演技术和审美境界等方面都有和很大的提高和改善，从而受到了广大观众的喜爱。相声中所包含的各种表演因素、表演规律和结构方法等很值得人们去研究和学习，相声中蕴含的丰富题材对促进曲艺表演的研究起到积极的促进作用。
一、演员自我与角色自我
在相声表演中，演员通常是以自身的面貌面对观众，并用第一人称进行表演。这种艺术表现形式不同于曲艺曲种的表演，戏曲或者戏剧演员则是将自己扮演的角色展现给观众，在表演中也是进行角色与角色之间的交流，不能够跳出任务角色回到自己的身份；在鼓曲或者评书等其他形式的曲艺表演中，演员虽然是将自身面貌展现给观众，但是却是以“第三人称”的身份进行表演，只有在进入角色时才会进行短暂的角色变换；在相声表演中，演员往往扮演多重身份，也使得相声表演具有“是我非我”的特点。相声表演中，演员以自身形象出现，并以第一人称叙事，这时演员不具有“是我”的问题，但是在表演中，演员所展现出来的“我”又不同于演员生活中本身的自我，而是将人物形象融入演员个人特点之中的艺术形象，这种“是我非我”的辩证与统一的特点，使得相声表演独树一帜。
二、演员“跳进跳出”的叙事风格
相声演员在表演的过程中，既是讲述者，也是评论者，当演员塑造人物形象时会瞬间进入人物角色，之后又会以评论员的身份进行评论。演员“跳进跳出”人物的表演形式，虽然观众只能够看到一个人，但是会感受到不同的人物形象。例如在侯宝林先生的《改行》中，通过人物之间的跳进跳出，将个人表演近乎完美地融入人物形象之中。
甲：这么一吆喝，真的出来一个买主儿。
乙：啊。
甲：出来一个老太太。“卖黄瓜的，过来，买两条。”
乙：哎，真开张啦。
甲：北京老太太卖黄瓜麻烦。
乙：干嘛呀？
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