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音乐与文学的完美结合

2014-02-12 09:52　来源: 互联网作者：张腾浏览次数 2449

　　3.第三次展开是乐曲的第六段，是华彩段，是全曲的高潮部分.在乐曲中则是采用大量的摇指来表现主人公丰富的内心变化，317小节的摇指应该短促有力，紧接左手扫弦，仿佛是悲愤的释放；318小节开始有四个小节的以四度为基础的模进摇指，五个音一句，强弱是从pp——ff，可见力度变化之大，演奏者可以根据自己的理解正确变化，往强音上递进，结合《岳飞传》，岳飞在狱中曾写下“供状”：我岳飞东征西战，南讨北伐，一心想直捣黄龙府，把圣主接回来。偏偏国家内部匪寇众多，平定了王善反兵，除去了刘豫、苗傅等叛逆之臣，在牛头山、黄天荡、朱仙镇大败了兀术百万金兵，让金人不敢再小觑我们中原。岳飞奉旨停兵不能北进，就算死也要让朝廷知道我岳飞的忠心，由此可见他的“精忠报国”之心如此之大。一代名将身蒙奇冤，临刑前怒目而望，此情此景，一夜白发不足喻其忧。
　　古筝协奏曲《临安遗恨》不仅仅在音乐中时时体现古曲素材中的音乐主题，而且以全新的西方技法将其发展变化，使之呈现出古朴而陈旧的韵味，运用古筝演奏中最基本的技巧不断变化表现人物情感。乐曲中的人物形象与情感紧紧依附在结构中，二者相辅相成，既没有互相掩盖，也并未产生冲突，使得音乐成为表现音乐的载体，而情感则是音乐背后的灵魂。所以，本曲在塑造人物内心情感细腻而复杂的变化上是非常成功的，岳飞的文学形象通过音乐的表现得到了升华，岳飞的音乐主题也通过文学的润色更加生动饱满.
　　参考文献：
　　[1]袁莎.《临安遗恨》袁莎珍藏古筝乐谱手稿[M].北京：北京文联音像出版社，2009.10.
　　[2]邓广铭.《岳飞传》[M].西安：陕西师范大学出版社，2009.165.
　　[3]张泉.《岳飞传》[M]. 杭州：浙江大学出版社，2010.123
　　[4]陈曦.古筝协奏曲《临安遗恨》的演奏特点[J].韶关学院学报（社会科学版），2009（8）：104.

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