摘 要：画意摄影一直是中国摄影界最为热衷的题材之一，中国的水墨画也有着巨大的感染力和震撼力。通过对画意摄影的分析，结合徽州建筑的风格特色和优美的山水环境，简要的表述如何用画意摄影呈现徽州的水墨意境。
　　关键词：画意摄影；水墨画；徽州建筑；摄影方法
　　　　画意摄影是指模仿绘画形式和理念的一种摄影风格，在照片中展现出绘画的手法和意境，给人以美的享受。它的鼻祖鲁宾逊认为：“摄影的美学标准和绘画是一样的。摄影越是忠实的模仿绘画就越接近真正的艺术。”画意摄影一直是中国摄影界最热衷的题材之一，强调的是通过直接拍摄或特殊工艺和后期处理，营造画意的氛围。在西方，从高艺术摄影到画意摄影，再到之后的沙龙摄影，各个流派的摄影家们都试图让摄影接近绘画艺术。西方的画意摄影，所追寻的是西方油画的质感和效果；在中国，摄影师们大多都是模仿中国水墨山水画的意境，将摄影与水墨画和书法联系起来，展现了中国特有的古老文化情怀和意境之美。中国画意摄影名家中最具代表性的人物郎静山在1939年创造了“集锦摄影”这种独特技法，以中国山水画理论为基础与摄影的特点相结合，巧妙地运用摄影技法将中国山水的意境美表现得淋漓尽致。
　　水墨画是中国画中纯用水墨的画体，相传始于唐，成于宋，盛于元、明，清以来继续发展。徽州建筑形式优美，风格清新，山清水秀，小桥、流水、人家的画中意境，体现了其与中国水墨画的完美结合，黟县的宏村更是美不胜收，被称为“中国画里的乡村”。
　　中国的水墨画是以黑白两色为主，用水墨的浓淡来体现明暗和画面层次，黑与白的强烈对比，墨色深浅的调和，都表达了画家的主观思绪。徽州建筑的总体色调以黑白灰为主，清新淡雅，古朴而素净，清一色的白墙、灰砖、黑瓦，在阳光下产生强烈的黑白对比。即使是经过岁月的侵蚀，白色的墙体变得痕迹斑斑，灰色的瓦片已近似黑色，这并不影响徽州建筑的美，反而使它更富有层次变化，使坐落在群山怀抱中的徽州村落宛如一幅富有层次的水墨山水画。徽州建筑在选址和布局上讲究“天人合一”，与周围环境融为一体，这与中国山水画追求的将大自然的风景与自身精神世界融合的天人合一境界有异曲同工之妙。水墨画是我国历史悠久的传统绘画形式，讲究形式美感，构图不受时间、空间的限制，也不受焦点透视的束缚，会出现散点透视，要合理的控制画面留白。摄影也讲究形式美感，但是构图却会受到时间、空间的限制，也不会出现散点透视。香港著名摄影家陈复礼创作的作品具有中国传统的文化韵味，在画面中加入传统绘画、书法、诗歌等元素，开创了“影画合璧”的摄影艺术表现形式。
　　创作一幅关于徽州建筑的画意摄影作品，可以结合绘画基础和摄影基本技巧大致从以下三个方面注意和把握。
　　首先也是最重要的一点就是，注重“意”的表达。画意摄影，有“画”更要有“意”，中国山水画里的诗情画意是任何国家和民族的画种都不能媲美的。明代著名戏剧家汤显祖称赞徽州“欲识金银气，多从黄白游。一生痴绝处，无梦到徽州。”画家张济平先生提出“意境是山水画的灵魂，没有意境的山水画就没有艺术生命力，就不感人。”在拍摄之前，就要问问自己：为什么要拍摄这样一幅作品，如何拍出徽州的诗情画意，自己想要表达的是怎样的意境，想要给欣赏着传达什么样的感受。缺乏意境的画意摄影作品，总是不那么完整的。
　　其次是构图部分。构图亦称章法、布局，是山水画创作中的重要环节，同样也是摄影的决定性要素之一。中国山水画多用不受空间和视线限制的“散点透视法”，画家可以不固定在某一位置观察景物，视点可上下、左右、远近随时变化，所以山水画，特别是长卷立轴式山水画，可把仰视、俯视、平视、远观、近取完美地结合在一起，表现出“咫尺千里”的辽阔境界。但是在摄影中不行，所以要合理的安排画面中主体的位置，主体形象要完整，构图要稳定，周围的陪衬景、物要合理，不可喧宾夺主。
　　最后是后期的处理。摄影有别于绘画，并非所有的拍摄对象和题材都能与中国画的画意结合，也不像绘画那样可以按照自己的想法去布局景物、随意构图，色调也容易受天气的影响。这时候就需要对拍摄的照片用Photoshop或Lightroom等软件进行抠图、裁剪、调色等，也可以用书法字体在作品上加上题字或者题词，使之更具有水墨绘画作品的韵味，通过后期处理，按照自己的想法对作品进行二次创作以达到理想的效果。
　　画意摄影追求意境、情感，而不是过分的强调技术，笔墨随意境而生，重点在于意。去奢从俭，弃繁华而近朴素，是水墨画与徽州古建筑的共同之美。如何将画意摄影与徽州建筑完美的融合，展现徽州的水墨意境，是值得我们去学习的。
　　参考文献：
　　[1]鲍昆，《中国摄影》，[J]，2008（2）
　　[2]《摄影大师郎静山》，中国摄影出版社，2003年5月版
　　[3]美国纽约国际摄影中心（ICP）编：“画意摄影”，《美国ICP摄影百科全书》，中国摄影出版社，1995年12月版，390页
　　[4]单德启，《安徽民居》，中国建筑工业出版社，2009年版
　　[5]童中焘.“笔墨”与“中国水墨画”[J]. 书画艺术. 2008（01）