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论肖邦和他的夜曲

2014-07-07 09:14　来源: 互联网作者：赵靓浏览次数 2957

　　肖邦式节奏——tempo rubato
　　演奏肖邦的作品，最复杂、最难处理的大概就是他的弹性节奏。“肖邦曾被柏辽兹称为无法与之合作的钢琴家，这也许是肖邦所独有的自由弹奏（rubato）之故。”（注⑤：潘一飞整理：《朱工一谈肖邦夜曲》刊载于《怎样提高钢琴演奏水平》第4期华乐 2003年版第313页）但正因如此，才使凡是聆听过肖邦的人无不被他那丰富而纯朴的情感和诗意所打动，无不为他那优美如歌的旋律所倾倒，无不对他触键时细腻而微妙的色彩变化感到惊讶。李斯特认为肖邦的演奏之所以给人非常诗意和“前所未有的色彩”印象，正是由于他特殊的演奏方法。“李斯特在《肖邦》一书中写道：他的旋律宛如一叶扁舟在惊涛骇浪中颠簸，或者相反地，显得模糊，像空中幻景突然出现这个可以触知、可以感觉的世界。肖邦起初在自己的作品中标明了这种赋予他的技术精湛的演奏以特征的记号tempo rubato，一种随和而断续的速度，匀整而不稳定的节奏。”
　　需要一提的是肖邦作品中需要用到tempo rubato的地方远比他实际标示出来的多得多，事实上，肖邦花了很多时间试图让他的学生去掌握这种rubato，但最终还是放弃了这个打算，也放弃了使用这个术语。正如李斯特所说的：“这个名词没能使根本不知道的人懂得到底是什么，也没有对不知道、不理解、感觉不到的人说明什么问题。肖邦后来在他的作品中便不再加上这类解释性的指示，他认为知音者能够了解这一条‘不成文律’。”关于这一点，波兰的肖邦专家们已经做了大量的研究工作，并在波兰民间音乐家们的表演中找到渊源。他们在采风过程中，亲耳听到这些民间歌手们在演唱时用脚踏出歌曲的正规节拍，而口唱的旋律却婉转多姿，饰满出神入化的rubato，不仅于此，民间音乐家们在演奏乐器时，也表现出同样现象。这一切，没有亲自接触过这些民间音乐和民间表演者的人是无法领会的。
　　对于如何弹奏弹性节奏这方面：
　　1、在旋律高音点，可略微放宽些，但注意不要有停顿感；
　　2、旋律下降时可在略快的音群中稍加紧些，把前面“放宽”的时值补回来；
　　3、在一长串华彩性、装饰性乐句中，通常是两头慢中间快；
　　4、弹性节拍的拍子应像挂在绳索上的物体摆动一般，有规律的放宽或紧缩，不要突快突慢地把拍子的律动打破；
　　5、在逐渐紧密后需要缓和，在放宽或等待后需要催紧。
　　很多乐句的特性处都可处理成“rubato”，但一切应根据音乐发展的实际情况而定，应多听、多想、多观察，良好的乐感和悟性才能处理得当。应充分注意活性的节奏律动的脉搏、呼吸、张驰运动，才能抓住音乐的灵魂，不能过分夸张和滥用“rubato”而弄巧成拙，破坏音乐的内在联系。

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