三、漩涡式

作品《圆洞门里的武装》是珂勒惠支试图表现一个宏大而又充满运动感的战争场景，她十分巧妙地运用了漩涡式的画面构架形式。漩涡式的画面主线，使画面形成强烈的动感。画面中的人物和背景中的建筑边缘形成了一个大漩涡，珂勒惠支把画面中的人潮安排在漩涡的曲线上，看上去仿佛产生了一种强大的动力，澎湃的人潮正向画面的右上角涌动。画面的主体前仆后继的人群被安排在了漩涡的中心位置，这样珂勒惠支把人的注意力吸引到了画面左下角，在这里我们看到了无边无际滔天巨浪般怒吼的人群正高举武器向前冲来，气势庞大震撼人心。

四、洪水猛兽

《反抗》是珂勒惠支的《农民战争》组画其中的一幅。在这张作品中，画面主体是一位呐喊的妇女，她在用呐喊声激励愤怒的人群向前冲去。在妇女之后是向前冲的人群，珂勒惠支把愤怒的人群组合成一个向前的尖锥形。狂飙的人群如“洪水猛兽”般向前冲去，奔跑者向前倾倒的身体姿态呈现出一种巨大的向前动势，蕴涵着惊人的力量，使画面产生一种强烈冲击感。由于人的视觉习惯是从左向右去观察画面，而画面中的锥形显示的是从右向左的运动趋势，这样就形成与人类视觉习惯相反的运动趋势，这样更加强了反抗的气势。呐喊的妇女紧握的双手高高举起冲破后面人群形成的斜线，形成向上挣扎的反抗力。画面的最亮部聚焦在前面的少年面部，突出了他张大嘴怒吼着向前冲去的形象。珂勒惠支利用构图和人物形象强力地表达出作品的主题思想：反抗。

五、捆绑

在创作叙事性的大场景素描时，画面中人物众多，场面宏大。艺术家要做到把众多的人物安排到画面中去，并且要表现出人物的性格、动态、精神状态等，是非常困难的事情，然而珂勒惠支出色地用粗犷的线条，精确认真地描绘出这种画面。例如：作品《俘虏》中，画面中的人物被绳子捆绑在一起，形成一个密不透风的整体，珂勒惠支运用象征性的语言，表现了一群被命运之绳牢牢捆绑住的痛苦形象。她为这张作品中的人物形象做了大量的草图，并认真分析了人物与人物之间的关系及精神状态。我们从这幅作品中可以发现珂勒惠支对于这张作品的兴趣多在于对众多人物的组织上。她采用了“捆绑式”的构图方式把画面中众多的人物平铺地捆绑起来。给画面带来一种凝聚在一起的力量仿佛每个人都挣扎着做着努力反抗，为了突出这种团结在一起的气势和力量，画面中的绳索也起到了相当重要的作用，这条绳索把单个的人物一一串联起来，从视觉的角度上来看，更能使画面显得统一，而又不缺乏细节。前面的男子动态体现出了一种紧张的气氛，他双手抱住自己那瘦弱的身体，仿佛也透露着战争给人民带来的痛苦和不幸。画面的黑白关系组织安排上也体现了珂勒惠支对画面的整体驾驭能力，她将画面大致分为三个大块面：天空、人物和地面，珂勒惠支把天空和地面的色调统一成灰色形成呼应，巧妙地将黑白层次穿插在人物之中，这一做法不仅把主体人物的鲜明形象突显出来，更是贴合了实际。同时也给画面营造出一种不安和恐惧的气氛，仿佛画面之外还在进行着一场血腥的屠杀。珂勒惠支有许多以战争为题材的作品，这幅作品就是她试图用绘画这种方式来反映战争的残酷和对战争阴影下不幸人民的同情，从她的作品中我们仿佛也听到了一种歇斯底里的呼喊。读珂勒惠支的作品，不仅被她高超的艺术表现力所感染，更多的也是给后人以对战争的思考和警示。

珂勒惠支在素描创作方面所付出的努力是巨大的，取得了世人瞩目的成绩。她的这些素描作品无论是内涵和外延都不会以时间的推移而淡化，它的艺术价值不会随着历史的前进而消亡，而会历久弥新。珂勒惠支作品曾经对中国新兴木刻运动产生了深刻影响，哺育了一大批有影响的艺术家。在当代珂勒惠支艺术对中国素描和版画艺术仍然有指导意义，值得我们深入地研究学习，对我们的素描学习和创作将会有很大的帮助。另一方面艺术家高尚的品格和伟大的人文主义精神，也是值得当代艺术家学习的。