[关键词] 唐诗；宋词；色彩运用

人类对世界的直接认识来自人类的眼睛，色彩带给我们的印象最为深刻，在所有的审美形式中是最为直观的。马克思曾说：“色彩的感觉是美感最普及的形式。”[1]唐诗宋词在中国古代文学史上占有地位独特的一席之地，是我国古典文学宝库中光辉灿烂的艺术瑰宝，它将我国古典诗歌的文字精炼、音韵和谐的艺术特色推进到了前所未有的高度。据《全唐诗》载，唐代有2200多位诗人创作了近5万首诗歌，《全宋词》中更是录入了词作近2万首，大量作品采用了色彩的方式表达，为诗歌构筑出特有的意象和意境，它们以引人入胜的色彩，以文字描摹出一个立体、生动的画面，还能传情达意，融会情感，令诗歌读起来颇具韵味，口有余香。

一、唐诗宋词中的色彩词汇运用

（一）同色系之色

唐诗宋词中色彩的运用，可使用同种色或接近色[2]。如杜甫《江畔独步寻花七绝句（其五）》中有“桃花一簇开无主，不爱深红爱浅红”，将红色的深浅随心所欲地应用，表达了诗人的轻松欢悦之情。杜牧《山行》中说道“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，枫树逢秋霜后必然是红色的，这枫叶之红远胜于初春红花之红，展现了诗人的忧伤情绪。崔护《题都城南庄》中有“去年今日此门中，人面桃花相映红”，用少女娇美的容颜之“粉红”和桃花艳丽的“粉红”作比，虽未直言，但含蓄、婉约又典雅，给人以无限的回味。再者晚唐之际花间派温庭筠《菩萨蛮》中就有“照花前后镜，花面交相映”，有相同的效果，贵族女子起得床来，梳洗打扮，拿起镜子前前后后地察看自己化妆效果，只见乌云般的发髻后面插戴着鲜艳美丽的花朵，很可能是红色的，粉红色的，与镜子里正面的贵族女子正值青春年华，透着粉红色的面庞，交相辉映，多美丽的花朵，多高的颜值！真是人如花，花如人！

（二）对比色之色

唐诗宋词中的色彩运用，对比色也比较多。杜甫《狂夫》中有“风含翠筱娟娟静，雨浥红蕖冉冉香”，风中的嫩竹子翠绿色，雨后的荷花是红色的，一红一绿显示的正是成都草堂附近百花潭中景色的娟秀静美。李清照的《如梦令》中“知否知否，应是绿肥红瘦”刻画出绿多红少，即叶多花少的画面，饶有趣味。苏轼《和孔密州五绝》中又有“梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城”。将白色的梨花、深绿的柳枝、白色的柳絮同时置于一幅画面中，描绘了清明时节的春景。同题的另一首作品中，苏轼说“主人白发青裙袂，子美诗中黄四娘”。将一位独居三十年，少寡而居又擅长种花的林娘子画面式送入读者眼中，头发已是雪白，衣裙青绿，一位白发红颜的女子跃入脑海，这确是杜甫诗中种花女子黄四娘啊！

（三）多种色彩同现

有时，唐诗宋词中出现的色彩，是多种颜色并置的。白居易的《杭州春望》中说道“望海楼明照曙霞，护江堤白踏晴沙。涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜”。全诗捕捉了杭州所有的春天的对比色景象：红霞、白堤、翠柳、红袖、青旗、梨花、绿草等色彩的运用，将杭州春景描写得纤毫毕现，活色生香，宛如一幅杭州春景图，令人观诗如画，身临其境。

张志和的《渔歌子》“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”。诗人将西塞山春天的白鹭、粉红色的桃花、绿色的竹叶编成的帽子、雨披全部放入诗的画面，马上令读者感受到西塞山春景宁静祥和又清秀美丽。