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　　然而，无论是聂风、步惊云还是傲决，指导片中角色造型的美学思想始终是中国传统的儒家思想，而为了让观众能够以更加统一的审美眼光看待整部电影，对于整体的场景美术设计也采用了暗色调的大地色系，很少使用明亮欢快的色调，以营造出一种乱世出英雄的叙事氛围。由此看来，影片无论场景设计还是角色造型，首先考量的是故事内容所要表达的思想内涵，而非为了单纯地追求符合当下主流趋势的审美标准而进行的泛审美创作，这种考虑到影片主题思想相对深沉且有文化底蕴的创作方式，也在潜移默化之中让这部动画电影《风云决》产生了独特的艺术效果，使其能够在当前众多的动画电影中明显地被观众识别和铭记。
　　三、《风云决》角色造型的艺术价值
　　在动画电影《风云决》当中，并不圆润的边线轮廓，并不饱满、明亮的色彩，并不新奇、夸张的动画特效，共同构成了影片给观众的最直观的感觉，而正是这种中庸、平淡和纯粹，才共同构成了影片角色形象返璞归真的艺术真实感。从影片一开始步惊云与聂风之间的打斗场面可以明显地看出，导演林超贤对于这部动画电影的审美理想与原著作者马荣成是相同的，每一个运动的镜头画面之中呈现出来的武术招式以及其中蕴含的退让或前进的侠义精神，构成了林超贤与马荣成共同的武侠梦。这部看似简单、平淡的动画电影当中所表现的文化内涵与思想精神甚至远远高于当今热播的武侠影视剧，这些影视剧已经几乎完全舍弃了中国传统的武侠精神与儒家思想，泛娱乐化的创作思想让这些电影偏离了武侠电影的既定轨道，过分地夸张其中的爱情主题与娱乐元素，完全消解了武侠电影应当具备的思想精神。
　　因此，动画电影《风云决》相对单纯、“粗糙”的角色造型呈现出来的美学特征，更像是一种对于这部充满传奇色彩的香港漫画影像化的致敬，不过分夸张和娱乐化，更能凸显出原著《风云》所承载的中国武侠的精、气、神，而其中彼此忍让、互敬的侠客道义与正义无私的大家风范，也在这部动画电影中淋漓尽致地表现出来。
　　相对于日本及欧美漫画产业完善、鼎盛的国家而言，漫画作品改编动画电影从来不是中国动画电影的强项，而这次香港导演林超贤对于传奇漫画作品《风云》的动画电影改编无疑成为具有里程碑意义的作品，在这部作品中我们看到了导演等主创人员不向主流娱乐文化妥协的艺术坚持，以及他们想要通过这部动画电影给中国动画电影带来的些许推动作用抑或是些许改变。片中并没有过分追求视觉效果完美的角色造型，体现出的是一种深层次的美学理想和文化理想，而这样的创作方式正是当前中国动画电影所欠缺的。
　　[参考文献]
　　[1] 葛莉.《风云决》：激发设计灵感的佳作[J].电影文学，2011（05）.
　　[2] 陈中亮.动漫电影中的中国武侠文化——从《风云决》说起[J].当代电影，2009（03）.
　　[3] 杨嵩.论动画创作人才提高视觉素养之必要性——从国产动画《风云决》谈起[J].电影文学，2009（12）.
　　[4] 王国丽.香港动画电影述评[J].南京师范大学文学院学报，2010（04）.
　　[5] 风云决[OL].百度百科，http：//baike.baidu.com/subview/260424/11093931.htm.

电影《风云决》角色造型美学特征

2016-06-16 10:08　来源: 互联网作者：黄小妹浏览次数 4019

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