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新千年残雪长篇小说“魔幻象征化”的创作考量

2018-11-15 11:33 来源: 互联网 作者:姬志海 浏览次数 1109

 一、从“寓言化”到“魔幻象征化”的

长篇小说转向

除了1990年出版的《突围表演》而外,新千年以后,目前论者统共见到了残雪的六部长篇:它们分别是《单身女人琐事纪实》(2004年)、《最后的情人》(2005年)、《边疆》(2008年)、《吕芳诗小姐》(2011年)、《新世纪爱情故事》(2013年)和《黑暗地母的礼物 上》(2015年)。在残雪的后五部长篇小说中,均出现了追求文本故事的“魔幻象征化”创作动向。

这里所谓小说故事的“魔幻象征化”,主要是论者自觉对照残雪早期小說的卡夫卡式“寓言化”写作方式而提供的一种暂时性命名。整体看来,自从残雪长篇小说践行这种“魔幻象征化”的转型以来,在“魔幻”的美学底蕴和修辞手法方面的成就有得有失,但在“象征化”的思想主题的深化升华上还远未完成,这也是造成其长篇小说故事在情节结构的编织上陷入重大危机的最终罪魁。

“魔幻写作”似乎一直贯穿着残雪早、中、晚期的许多中短篇小说(《突围表演》中亦有几处不多的点缀),读者对此好像并不那么陌生,其实这种写法在新千年长篇小说中的变化并非仅仅表现在篇幅容量上的加大和想象上的愈加奇幻而已,对于作者而言,还意味着写作渊源上的跨界转移,残雪早、中期文本中的真正“魔幻”成分并不太多,其中大部分意象的抽象、变形、幻时、幻世的“类魔幻”写作实质上是来自对卡夫卡的模仿,但在新千年的多部长篇中,明显地可以看出残雪师法的对象从卡夫卡走向了拉美魔幻现实主义。这从残雪《吕芳诗小姐》《最后的情人》两个文本和拉美文学“爆炸”一代何塞·多诺索的《淫秽的夜鸟》以及“爆炸”后属“小字辈”一代的伊莎贝尔·阿连德的《幽灵之家》的近亲对照中可以一目而知。

鉴于“象征化”美学追求的转换和残雪新千年长篇小说的创作得失休戚相关。论者这里不得不将论述稍加展开。对于寓言与象征两种美学范畴的本质差异,英国著名诗人和批评家柯尔律治曾精辟地这样指出,寓言只是“把抽象概念转变成图画式的语言,它本身不过是感觉对象的一种抽象……”而象征的“特征是在个性中半透明式地反映着特殊种类的特性,或者在特殊种类的特性中反映着一般种类的特性……最后通过短暂,并在短暂中半透明式的反映着永恒”①。不难看出,在柯尔律治眼中,寓言性作品所涉及的题材和主题,往往因为要追求较为明晰的暗示和寓意,故而立意相对明确单纯,又因为对于寓言性文本最重要的东西是表达一个由抽象概念组成的根本主旨,这种抽象主旨直接外化而成的语言、图画出于突出自身就会将与主旨无关的次要的细节性的、个别性的东西略去不写。这就直接在表现结果上需要使用压缩、间离、夸张、变形等手法到达主题。侧重于通过虚拟的形象群,用隐喻的方式表达的对事物本质的一种抽象概括;而象征化作品则强调文本在主题表现上的丰富性和多元性,通过尽量多的与主旨观念暗中联系的模糊、多义和不确定的意象或意象型事件、情节来间接却又充满张力地暗示、象征、烘托它们背后的主题意旨。它更侧重从对具体的现实形象或作家打造的蕴藉意象的独特体悟中,寄托微妙的精神价值取向。

由是可知,追求哲理性的主题内蕴无疑是“寓言化”写作和“象征化”写作的共同追求,但在实现途径上,前者是通过压缩“万殊”来突出“一本”,在对待“万殊”的态度上用的是减法;而后者则恰恰相反,旨在通过尽量丰赡多元的“万殊”以求见证“一本”,在对待“万殊”的态度上运用的是加法。

由于“寓言化”写作从美学本质上限制“万殊”细节的过分铺展,这就决定了使用“寓言化”手法写作小说时的美学限定性,即是这种手法更适合中短篇小说的创制,这就从艺术策略的层面说明了为什么评论界至今最为看好的小说差不多还都是残雪早期以“寓言化”手法创作的非鸿篇巨制的中短篇小说。而一旦残雪仍然采用这种艺术手法企图对长篇小说也进行同样的惨淡经营时,就会显得力不从心、捉襟见肘。试以残雪早年发表的《突围表演》和其十余年后由北京十月文艺出版社推出的另一部长篇《单身女人琐事纪实》为例就能对此进行说明:对于前者,虽然朱正琳、沙水个别几个批评者对残雪的这部她个人自认前期写得最好的作品给予很高的评价,但批评界应者寥寥。客观看来,仅仅围绕着五香街上的一段“奸情”展开叙事,然后以作家分别推出的不同角色发表各自“性爱指南”意义上的演说辞来凑齐二十五万字的“篇幅”,其长篇身份的合法性的确令人质疑;而对于后者——这部以“寓言化”手法写作的长篇小说和《突围表演》一样,完全没有支撑其作为长篇小说内在凝聚力的有机基因,除了从头至尾由“述遗”这个神出鬼没的老太婆象征性地将全书四个章节部分人为地强行连接在一起给人以貌似长篇的样子外,倘若读者将这个穿针引线的人物忽略不管,自己给每一章节换上一个其他的叫作张姑、李妈的人名作为贯穿该章节的故事行动者,这个长篇就可以分为四个或更多的若干个中、短篇;反之亦然,如果作者愿意无休无止地像古典小说《西游记》那样将“取经”途中遇难脱险的类同情节无休止地延续下去的话,则这部长篇又可以写成几百万字的巨型长篇!

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