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以“自然”为本体:陆云诗学思想论

2014-11-20 10:03 来源: 互联网 作者:刘运好 浏览次数 9267


  简言之,嵇康所论的玄学之自然,既是人生的审美境界,也是艺术的审美理想。可见,阮籍言自然,多关乎哲学的本体之道;嵇康言自然,多关乎人的本然之性。从玄学发展看,前者近于王弼的哲学本体论,后者近于王弼的“质真”情性论。
     
陆云入洛,深受玄学浸染,《晋书》本传记载,云与王弼魂灵谈玄而玄理大进,虽语涉荒诞,然其背后所折射出的则是洛下玄风对陆云的深刻影响。因此陆云诗赋比其兄渗透着更为浓厚的玄学色彩。“体道含真”(《登遐颂》),“天真至素,体正含和”(《荣启期赞》),“执盈如虚,乃反天真”(《逸民箴》),是陆云最为欣羡的玄学人生的审美境界。而其所体之“道”,所含之“真”,皆以“自然”为内核,如《寒蝉赋》:“彰渊信于严时,禀清诚乎自然。”《与陆典书书》:“大人挺自然之妙质,禀渊姿之弘毅。”进入艺术的审美境界,则是指审美客体的天籁之音的审美属性,如《逸民赋》曰:“靡炎飚以赴节兮,挥天籁而兴音。假乐器于神造兮,咏幽人于鸣琴。”因此,陆云所言之自然,无论从道家与玄学的学理传承看,还是从创作所体现的审美观念看,既包含审美主体不染尘俗的本然之性,也包含审美客体得之天籁的审美属性。 
  二、“清”的哲学渊源 
  在《与兄平原书》中,以“自然”为审美本体而形成的审美主体不染尘俗的本然之性,审美客体得之天籁的审美属性,就其抽象的审美特质而言就是“清”。第23书曰:“《文赋》甚有辞,绮语颇多;文适多体,便欲不清。”明确地将“清”引入文学审美领域。虽然,“清”作为一种人格理想与人生态度,为儒道二家所推崇,但是作为审美理想,则源于道家。蒋寅指出:“审美意义上的清,尤其是作为诗美概念的清,首先是与一种人生的终极理想和生活趣味相联系的,其源头可以追溯到道家清静的理想。”[6]42道家之清静,玄学之自然,是审美范畴之清的基本渊源。 
  “清净”为老子之旨归。清熊克跋王弼《老子注》曰:“王弼所注言简意深,真得老氏清浄之旨。”《老子》言“清”凡四见,皆与“静”关联,静是清的前提与条件。第15章曰:“孰能浊以静之徐清,孰能安以动之徐生?”惟以静,虽浊则清,因动而生。清即无为,以道为本原。河上公曰:“一,无也,道之子也。”[1]526因此后人以“清静无为”概括《老子》的基本思想。 
  《庄子》言“清”凡十三见,而具有独立范畴意义的则八见。与《老子》相同的是,《庄子》亦强调清静无为。《知北游》曰:“尝相与无为乎?澹而静乎?漠而清乎?”但是庄子论“清”有三点与老子不同:第一,清与道同体,是本质与现象的关系。《天地》曰:“夫道,渊乎其居也,漻乎其清也。”漻即清也。以“漻乎其清”描述道的特点,就清晰地揭示了清与道的本质与表象的关系。第二,清与真同旨,是异构同质的关系。《田子方》曰:“其为人也真,人貌而天,虚缘而葆真,清而容物。”人性之真,独任自然,虚而应物,则葆其性真,性真则清,清则容物。在庄子看来,于水则清,于人则真,清与真,其异构而同质。第三,以清浊相生论至乐之和,使清直接进入审美领域。《天运》曰:“至乐者,先应之以人事,顺之以天理,行之以五德,应之以自然……一清一浊,阴阳调和,流光其声。”虽然,以清浊论乐,《左传》有之《左传·昭公二十年》:“先王之济五味和五声也,以平其心,成其政也……六律、七音、八风、九歌,以相成也。淸浊、小大、短长、疾徐、哀乐、刚柔、迟速、高下、出入、周疏,以相济也。” ,然庄子以自然运化的规律,会通儒家的五德教化,而论述音乐之和,强调音节流畅,音色华美,具有浓烈的审美色彩,与《左传》论乐有本质区别,直接影响了嵇康的《声无哀乐论》。 
  王弼《老子注》言“清”凡十八见,而具有范畴意义的则七见。其论“清”,继承老子而又有发挥。第一,清以道为本体。第39章注:“用一以致清耳,非用清以清也。守一则清不失……是以皆无用其功,恐丧其本也。”清非自生,因一而生。苏辙《老子解》曰:“一,道也。”故道乃清的本体。第二,清与静相生。第15章注:“浊以静,物则得清……此自然之道也。”浊与清相生,浊因静而生清,静与清构成一组对应的辩证关系。第三,清与真同质。第十章注:“一,人之真也……抱一清神,能常无离乎?”又第45章注:“静则全物之真,躁则犯物之性。”对人而言,守道则真,真则神清;对物而言,物静则真,真则全性。可见,王弼论清,以道为本体,以静为前提,以真为旨归,以清为表现属性,其哲学本原则同归于自然。如上所论,王弼所言“自然”由哲学范畴逐渐向审美范畴转化,因此所言之清,也同样具有审美范畴的意义。 
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